每一件藏品都有着深厚的历史背景和一个属于自己的故事。然而，对于收藏者来说，收藏的不仅是一件藏品，同时也收藏了一个故事或者一段历史。
何伟(男)，1958年出生于上海 。1988年游学至丹麦，从事中国和欧洲间文化、经济交流方面的工作，1989年开始从事欧洲古董收藏事业;Grace(女)， 70后杭州人，大学毕业以后从事传媒工作，2000年到北京，非常偶然的机会成为美国驻北京贸易公司首席代表，受到先生的影响，目前共同致力于古董文化的研究。
何伟踱步至这个有着明显历史痕迹的壁炉前，感慨万千，“大约是在前年年底的时候，我得到线报，哥本哈根近郊一户人家有老家具要卖，我预感可能会有好东西，开了12个小时的车连夜赶过去，一眼就看中了这个壁炉，尽管蒙了一层很厚的灰。记得当时下大雨，一个人想把这个沉重的壁炉搬上车根本就是不可能的事，我走到门口希望碰到‘救星’帮我抬一把，正巧几个跳迪斯科的年轻人路过，我连忙出去给他们递烟，他们乐呵呵地抽着烟，当我提出要求时，他们说对不起，刚喝了酒没有力气。我当时那个绝望呀!就想坐在地上哭，这么好的东西搬不回去。”往事历历在目，何伟轻描淡写地讲着，他不是那种很会表达的人，倒是他的太太Grace在旁不时地补充着，“搬上车五步路，却花了3个半小时，好不容易把壁炉搬上车，车门关不上了，因为丹麦法律有规定，车门一定要关上。为了能关上车门，能用的都用上了，最后连系裤子的皮带都用上了。”
对于上世纪80年代末在欧洲收藏古董家具的回忆，两夫妻至今都念念不忘。而这个让他们搬得几乎绝望的壁炉，据说是难得的好东西，该壁炉是丹麦皇家御用品牌Mors，洛森堡宫(著名的玫瑰宫)里用的就是同样的壁炉。
从1989年开始，何伟到丹麦第二年便开始收藏欧洲中世纪器物，至90年代，妻子Grace也加入收藏行列，目前已具规模，并于最近在杭州西湖边开了一家欧洲古董家具展厅。展厅里的每一件藏品都有着深厚的历史背景和一个属于自己的故事。
然而，对于何伟和Grace来说，收藏的不仅是一件藏品，同时也收藏了一个故事或者一段历史。
这套老德国式整套雕刻天使头部桌椅产生于19世纪末的奥地利，何伟说为了这套桌椅他跑了不少路，一般来说，去收藏这些古董家具有三个途径，其一是拍卖行，拍卖行的优点是有保障，对于收藏者来说也相对简单，但价格高(有30%的税);其二是直接去古董店选购，这就要凭眼光了;其三是民间，民间收藏比较散，卖家会登报介绍自己的老家具，有时候也会有熟人介绍。而家里几代传下来的老家具也是在实用中流传，意义正在于此 ，因为每件家具都有一个故事。
此家具为奥地利贵族冯·弗罗西恩家族所有，家具材质大量运用巴西红木，采用高浮雕装饰手法，极其难得的是用狮子头像面部表情来表达人生经历的喜怒哀乐。冯·弗罗西恩家族是奥地利的望门贵族。家族中最著名的人物是亚当·登比茨基·冯·弗罗西恩，1911年，他是奥匈帝国的陆军元帅，当这套家具搬进他家中的时候，他还不过是一个20岁的小伙子。
何伟说欧洲老百姓的保护意识很强，基本上每一户人家少说都有一样古董，哪怕是刚刚结婚的家庭，家里肯定也有一样老祖宗的传家宝。譬如这个全黄铜的水果盆，有着新古典主义风格，无论是雕工还是材质，都很唯美。
故事从这个巴洛克风格年代的国王床开始，这是何伟夫妇比较得意的一样藏品，于1880年制造。床四周雕有人面相、花草、兽像等，床头雕有国徽(据说国徽图案当时只能是国王使用)，雕工精细。
据Grace讲，“这张国王床曾摆在丹麦国王克里斯蒂安九世在奥胡斯的一处度假庄园里，后来意外流落民间，被丹麦收藏家收藏，我们是后来通过拍卖会拍卖所得。王室床在市面上极其罕见，只能在博物馆见到，所以异常珍贵。”
这架19世纪中叶的四角钢琴保存完好，表面的包浆有浓郁的历史感。木料珍贵，琴盖为紫檀木制作。琴脚造型优美，琴面花纹雕刻精美，琴身有霍农&默勒制造商的标志(霍农&默勒是当时规模最大、历史最悠久的钢琴制造商)。市面一般多是三角钢琴，四角钢琴存世量少，更显珍贵。它的音阶与现在钢琴有所差别，但能弹奏轻缓的轻音乐。它的收藏价值，据说每年递增可达到25%。
这件文艺复兴风格的餐具柜，高至三米。各个部位模仿建筑，如大门、柱子、平台、栏杆等。上方有两个象征大家族地位(萨尔斯堡)的族徽，曾经见证了家族的荣耀。
Grace又讲了一个有趣的故事：这套由书柜、写字台、椅子、两小陈列柜组成的书房家具，是1880年奥地利阿列裴公爵家使用的书房家具，采用早期巴洛克风格的深棕色桃木贴面，卷草纹饰、叶饰、马蹄脚等雕刻图案大量使用繁重雕刻, 体现了使用者的身份与当时所处的社会地位。据说丹麦国王克瑞斯汀九世的女儿塔丽玛公主，也就是沙皇亚历山大三世的夫人也按照此书房家具的原样给自己的丈夫做了同样的一套，可惜在十月革命中毁于战火。
